蓉蓉

换个思路学摄影 东方美学思想下的摄影之路

细草:

大家的片子越来越像,今年某位大师发现一处世外桃源,明年那里就成了影友扎堆的乐园。最近微信朋友圈有一篇文章,对这种现象美其名曰“中国式摄影”。我想并不需要对这样现象去太多批判,一种新生的事物总是有个雏形和成熟的循环渐进的过程。我们是否应该更多去思考为什么会有这样的现象和如何一些问题,而不是一味指责与批判。




作品应该求异,审美需要包容


    标准雷同,认知雷同,审美雷同大概是“中国式摄影”的原因。摄影本来是百家争鸣的艺术,用相机表达各自眼里的世界,分享各自世界里的艺术。雷同的原因是没有自我意识,相机永远只是一个工具,无论入门也好,高端也罢,工具是没法替代人思考的。自我意识是作品的灵魂,就如读读唐诗宋词,发现每一个诗人,词人的作品中的“我”的意识是永恒其中的。从李白的“安能催眉折腰事权贵,使我不得开心颜 ”读到时 “傲气”;再到王勃的“落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色”嗅到的是“英气”;亦或者“白日依山尽,黄海入海流”这是大气;还有那张若虚的“江畔何人初见月,江月何年初照人”的悲悯之气;



  当然,文人墨客的自我是大我,由于时代的局限性,我们可能无法企及。可是每个人再渺小,财米油盐之下还是有一个活生生的灵魂。卑微与荣耀只是针对入世而言,而在每个人内心深处,都有一个完整的灵魂。作品应该是人灵魂的窗口,缘何成了攀比炫耀的垫脚石?网络时代造就了图片海洋的形成,本来应该百花齐放的世界,却成了就那几类题材相互模仿拷贝实则无趣。互联网时代应该造就一个敢于表达自我的时代,技术的高低来专业与非专业的训练与区隔,但对美的认知与理解并不专业与非专业之分,应该鼓励更多人去分享自己眼里的美,而不是用上一辈人那些硬性的保准去给年青人下更多的套,做更多的条条框框的标准。艺术的美不仅是需要传承,改需要变革与发展。


美是内心的取舍,并非硬性的参数


    我曾经以为色彩是决定照片的美的因素,后来又以为是意境,最近几年学习了很多国内外建筑,设计等作品,顿然发现,决定美的第一因素只是构图。色彩多了而杂,但也会很美,敦煌壁画上的色彩不可谓不多,但不会觉得他很乱,颜色的排布与融合,让你觉得栩栩如生,浑然一体。实际这是一种色彩的分布于排序,也是构图的一种。传统构图认为是对 画面物体元素的取舍分布,我个人理解这种看法未必单薄了些,构图还应该包含进入色彩的构造排序,这当是完整的构图的含义。一张照片,即便拍摄画面简洁,如果色彩杂乱,却也不会显得简洁,所以,把色彩排序忽略谈构图是没有道理的。


  而意境,是人心对事物的理解,则是过份强调”人“的因素。 人对文化的认知层次高低不齐,但一张很美的作品,博学者觉得美且可以说出一些原由来是相由心生的缘故,是美对他内心的映射。 而文化层次不高者也会觉得美,这是一种处于”人性“的淳朴的本真,对美好事物的感觉,有时反而更觉得是真实的美。



    我现在所理解的构图大概包涵了”线条,色彩,文化“元素的合理排序与取舍,这些东西可能并非来自什么硬性的参数记忆,而是一种”人“对自然环境以及对美的敏感度。这种敏感度的建立是长期的,是从漫长的,更是急不来的。


借鉴西方美眼睛,建立东方美的自信


    相比较之下,西方美学的特点更多是科学的思维去看待美术作品,无论绘画,雕塑还是摄影。需要用科学的理论基础去分析哪里美,并列举出要素。 而东方美学的特点更多是用心去感受与理解,含蓄的背后是留出理解的距离,留白的背后是给出想象的空间。 前者更像是强调作品的艺术性本身,而我们的东方美学更多强调的是”人性“的露显。 这样拉出来比较并不是为了说明高低优劣,而且自然也没有办法去比较。你对我错是一种理工科学生常习惯具备的思维,在实验数据里这样看可能是正确的。 但用在文化艺术领域,用东方美学的观点去理解世界应该是兼具包容,吸收融汇,也就是 ”和“的精神。





每一代人都有他的时代赋予的使命感也会有一定的时代局限性,大概我们这个时代年青摄影人的使命感就是”变革“,尊重前辈的艺术成果的基础上,试图找回来我们一切曾经属于我们那份东方之美,一种”含蓄,婉转,悠扬,中正平和”之美。 但用东方哲学去谈的“美学”并非“西方意义上的”眼睛美学“  东方美学更注重”人“的因素,是眼睛的,也是心灵的,需要理解,感受自然与环境的关系。 或许这种美,不够热烈,不够艳丽,却是可以直指人心之美。 以上一家之言,谈一些对美的认知,希望给更多朋友带来启发。


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图文原创: @细草穿沙   版权所有,转载必须署名;(本文已经在2015年1月14日蜂鸟网发布)



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    对.美的理解
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